【编者按】王久良最初怎么想到要去拍一套与垃圾有关的摄影作品？

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一财经日报：最初怎么想到要去拍一套与垃圾有关的摄影作品？

王久良：2008年我回山东乡下老家拍《鬼神信仰》。我在田间地头看到了无处不在的装农药的塑料袋。原来是用棕色瓶子装，一次可以用一年，现在每使用一次都会产生一个塑料袋。

2008年在家乡的那一幕是个引子。但是每件事情的生成，并不是一拍脑门的决定。第一是想法，第二还是操作的问题。这个想法的成行和鲍昆老师有莫大的关系。我是鲍昆老师的学生，但他很少和我交流摄影技术上的问题，而是常常鼓励我打开眼界，关注社会现实问题。2008年9月，平遥摄影节期间，我把这个想法与鲍昆老师谈。选择这个意味着对先前传统文化的抛弃。我把我详细的拍摄方案和计划与鲍昆老师交流，获得了他的支持。最重要的，获得了做这个事情的资金支持。最开始拍摄的钱是鲍昆老师提供的。

其实最开始想的并不是拍《垃圾围城》，最想拍的是垃圾背后本质的问题，就是现在做的与商品社会有关的东西。但是为了向大家阐述，为什么要拍这些，所以我需要展现给大家，是基于这样的垃圾污染状况，促使我做这个作品。

日报：刚开始拍摄的时候，你的设想是怎样的？拍摄计划是否产生了变化？

王久良：刚开始想得很简单，就是把几个垃圾场的形态、垃圾的量，找几个很吸引眼球的东西拍出来给观众看。但是随着进程的深入，思想就发生了变化。我逐渐静下心来真正观察一个垃圾场，这个垃圾场本身是有故事在里面的。垃圾场它在哪？有多大规模？垃圾从哪来？它对周边产生了怎样的影响？与周边自然、人文环境发生怎样的联系？我就从当初拍最恶心人的东西的想法，站在垃圾场里看垃圾，转入从站在垃圾场里向外看，以及从远处看垃圾场。这是一个明显的视角的变化。你现在看高楼大厦，和当你脚真正踏入垃圾场里，再看高楼大厦，看牛羊、看庄稼，是完全两样的。我开始思考，是城市向垃圾逼近，还是垃圾向城市逼近？我最终得到的答案是，城市向垃圾逼近。

一个大型的垃圾填埋场，前方可能就是飞速驶过的高速列车。你可以感受到，我们国家快速的发展，和严重滞后的环保意识。所以我尽量在我的片子中留给观众更多的思考空间，能够看到的不只是垃圾。很多朋友看过以后跟我说，久良你拍的不是垃圾，你拍的是时间和空间的变化。我确实就是这么想的，我一直在探讨城市、消费、垃圾、人这几者之间的关系。包括我接下来的作品，也在探讨这个问题。

日报：超市项目想要探讨的是什么内容？

王久良：在我看来，超市里卖的东西全是包装。我与歌德学院一起合作，一个德国青年明确告诉我，你们现在肯德基的包装，是我们德国上世纪80年代的。而这种包装在德国早就被废弃了。这是一个地域问题还是其他问题？我觉得我们应该更多关注这种问题，而不应该叫嚣着我们该少抽一支烟，我们不能穿这种衣服，我个人不赞成把每一个消费者当做清教徒似的禁欲者。我们应该考虑真正的源头。真正的源头，不是在家里，甚至不是在厂家生产的时候。真正问题在于观念里，在你当初想到要使用这种包装的时候。