【编者按】　　今天说到软实力，说起电影，我发现不那么硬气。中国电影怎么着了?在座的应该心里非常清楚。有一个同事去星巴克喝咖啡，然后跟我说：你...

　　今天说到软实力，说起电影，我发现不那么硬气。中国电影怎么着了?在座的应该心里非常清楚。有一个同事去星巴克喝咖啡，然后跟我说：“你知道吗，星巴克的咖啡不见得是最好喝的咖啡，但是生意很好。”他说：“现在星巴克咖啡已经无关咖啡什么事了，到咖啡馆里喝咖啡已经无关咖啡什么事，是别的什么事。”中国电影现在是不是也无关电影什么事?

　　我念一个单子，讲完这个再讲讲关于电影的事。从2003年到2013年的中国电影票房，我把2003年比较好的和比较差的票房列出来，2003年的国内票房总额是11亿，连一个一般公司的年营业额都不到。其中国产电影总票房占51%，前两名是《手机》4500万，《天地英雄》4100万;一个比较不好的文艺片类型的《绿茶》400万，《紫蝴蝶》200万，《玉观音》200万。2004年总票房15亿，国产票房占55%，票房前三是《十面埋伏》1.54亿，《功夫》1.5亿，《天下无贼》1亿;文艺片《可可西里》是500万。2005年国内电影总票房是20亿，国产票房占60%，前两名是《无极》1.5亿，《神话》9500万;文艺片《青红》370万。2006年国内电影总票房26亿，国产票房占55%，前两名是《满城尽带黄金甲》、《夜宴》;文艺片《马背上的法庭》是16万。2007年总票房33亿，国产电影票房收入占54.13%，前两名是《集结号》和《投名状》。

　　从2003年到2007年四年的时间，票房上升三倍。2008年国内电影总票房 23.4亿，到2012年已经是170.73亿。去年票房的前两名是《泰冏》12.4亿，《12生肖》。《我11》的票房是550万。

　　一说到电影和软实力，就想到电影作为文化或者是艺术的性质。但我们看到，在中国在2003年电影市场开放以后，拼命做的都是GDP，只要把钱挣够了。中国电影也是这样的。现在的中国银幕数是15300多块，2005年《青红》放映时才600多块，还应该有空间，到五、六万块银幕是没有问题的。随着银幕数的增加，市场的增幅到吓人的地步，电影喜迎大好形势。可是在同时，艺术片的票房一直只有几百万，从2003年的《绿茶》400万，到2012年的《我11》480万，一毛钱没挣，甚至还在往下走。

　　这里面有一个什么问题呢?中国电影在市场化的时候，把电影与GDP一样看待。商人、院线、发行商对电影的思考，我估计跟今天我们所说的软实力立场相去太远了。他们要计算票房和收益，是从美国化的角度进入电影的。但在市场扩大以后，我们不能仅仅看到票房的增长，还需要文化的影响，要走出去。

　　关于走出去的问题，一说就很尴尬了。从1994年开始那个时候是电影的计划经济时代，还不是2003年市场经济开放的时代所谓的中国独立电影、地下电影已经走进市场，只是这个市场不在中国。在当时未开放的形势下，我们通过电影节，通过去国外交流，通过买卖，走出去了。我的电影最早被电视台、电影市场收购，已经在做默默的文化输出。《紫蝴蝶》参加戛纳电影节，《孔雀》、《青红》等多部电影参加威尼斯电影节。《春风沉醉的夜晚》也是参加戛纳电影节。我们在用个体的力量将中国电影文化慢慢地推出去，让别人了解。很多西方观众，特别是法国观众，看到的主要是这些中国电影。

　　本国观众喜闻乐见的、娱乐和商业的电影是否能够代表这个国家的软实力?我们应该怎样输出?我认为这就是由文化决定的。

　　秦晖先生说得非常好，自由优先于文化。任何一种文化的传播、沟通、融合，甚至与其他文化的对抗，都不能违背每一个人的自由选择，不能把文化绑架在一个庞大的、专政的制度之下强制输出。我们的文化铁板一块，代替人的思想。奥赛博物馆馆长说过，凡是强制的一定会失败，只有在自由的、自愿地接受一种文化的滋养时，文化才会真正地给你影响。

　　我们的电影将来如何走出去?怎么走?这要看我们的价值观在哪里，我们是否能够形成中华文明自身的魅力。比如书法、茶叶，我们自身的魅力吸引别人之后，通过潜移默化的、让别人愿意接受的方式输出。文化交流的前提是自由选择先于文化传播。因此，中国电影未来要更多地走出去，是不是需要回过头来由政府、电影学院一步一步的通过自身努力做得更好?这些文艺电影如何能够生存，再帮助中国电影走出去?

　　法国部长说起，我们不应该把文化作为与别的商品等同的东西看待，把文化放入市场肯定是有危险的。我们需要创造特定的环境，甚至要帮助非商业的、文化气质和艺术气质比较高的电影进入市场。我在法国做完之后才真正了解他们。电影进入法国市场之后，只要签了合同，肯定在电影院有50个拷贝上映一个星期。不像中国没有人看就赶下去，在法国要有一星期的预热。所谓的大片，排片是一天有十场或七、八场，你的片子也有七、八场，是在公平原则的基础上。在中国，其实已经丧失了市场准入的公平原则，没有公平，只剩强权、关系。中国在建构市场的时候就已经不公平，权贵集团和利益集团占有了资源。中国没有进行反垄断。

　　只有像法国部长说的，国家调整、介入，才能做到相对的公平。我觉得中国电影到现在为止，还不能说来不及，应该说及时调整还是可行的，因为中国电影未来的增长空间还是非常大的。

　　我再念一份名单，给中国电影市场带来辉煌税收、管理费之外还有一个名单。刚才说的是进入电影节的、大家知道的导演。年轻的韩杰、宋方、刘伽荫、应亮、杜海滨、刘杰、彭韬、王笠人、万马才旦、邹鹏、李红旗等，他们将大量的电影，在大家不知情的情况下，在国外很多电影节上做发行，做展映。中国电影形成了文化交流中的真正暗流，这些努力还没有被媒体和大众关注。现在的商业片在做单纯娱乐的、同质化的、低智商的输出，人们忽略了这些能够面对现实、把电影当成艺术和文化的导演所在做的工作。我呼吁媒体，还有主管部门，更多关注这方面的发展。我认为电影不是洪水猛兽，而是体现我们软实力最重要的东西，因为人人都爱电影。

　　(王小帅，导演，曾获法国文学艺术骑士勋章，获奖和入围电影有《冬春的日子》、《极度寒冷》、《扁担·姑娘》、《十七岁的单车》、《青红》、《左右》、《日照重庆》。新近作品是《我11》，先后入围多个国际电影节和电影大奖。)

　　http://cul.sohu.com/20130717/n381808212.shtml