【编者按】 《为奴十二年》电影剧照 10月18日在北美上映，由迈克尔·法斯宾德和布拉德·皮特等主演的历史传记影片《为奴十二年》被视为冲击本届
《为奴十二年》电影剧照
10月18日在北美上映，由迈克尔·法斯宾德和布拉德·皮特等主演的历史传记影片《为奴十二年》被视为冲击本届奥斯卡奖的关键作品。这部根据所罗门·诺萨普(Solomon Northup的同名自传改编，讲述美国十九世纪一名自由黑人不幸遭遇的影片，早在公映之前就在各大电影节上收获了评论界大量好评。在此前的多伦多电影节上，《为奴十二年》就荣获了连续几年准确预测了奥斯卡奖最佳影片得主(包括《乌云背后的幸福线》、《国王的演讲》、《贫民窟的百万富翁》等)的人民选择奖。《好莱坞报道者》称赞其为“一部生命赞歌式的影片，强壮、坚毅、引人入胜，夸张但不过火”。除了影片艺术本身受到的赞誉之外，更让其备受瞩目的是包括《纽约时报》在内的多家重量级媒体的预测——《为奴十二年》有望成为历史上第一部由黑人导演执导的“奥斯卡最佳影片”。
除了影片本身的艺术成就，与此同时制片方同样关切的是，究竟《为奴十二年》能否顺利战胜另一项更为严峻的考验。从最初仅在19家影院的超小规模上映，到现在播映院线的不断扩张和票房收入的稳步攀升，《为奴十二年》力图在全球观众面前崭露头角。然而根据以往的经验，由黑人影星和电影人参与的影片，但凡专注于讲述非裔美国黑人的故事，往往在国际票房市场上战绩寥寥。在这个国外票房占据好莱坞票房总收入至少三分之二的全球电影时代，这无疑是此类影片取得市场成功的致命伤。
对影片在全球范围内的成功有很大帮助的是《为奴十二年》在选角上的国际化。主演切瓦特·埃加福特和导演史蒂夫·麦奎因均来自于英国，再加上众多在国际市场上倍受关注的配角的加盟，虽然导致了《为奴十二年》在许多国家的发行日期推迟至明年，但也为影片的全球造势增添了酬码。而到了2014年初烽火连天、拼杀不断的颁奖季，影片也可以最大程度上利用国际观众对奥斯卡奖的热忱来助力自己的全球票房。
除此之外，同样出演了该片并担任制片人的国际巨星布拉德·皮特也允诺将积极参与《为奴十二年》的全球宣传。皮特强大的票房号召力或许可以帮助《为奴十二年》战胜同类影片难以逾越的国际障碍。
黑人影片难以打入国际市场
稍做盘点不难发现以非裔美国黑人为题材的影片在当前所面临的窘境。虽然好莱坞黑人电影巨星比如威尔·史密斯足以吸引巨额的国际票房，但其所扮演角色的种族身分在影片中往往被轻描淡写而过。虽然也有讲述种族故事的影片，诸如2011年的法国电影《触不可及》(The Intouchables)，在国际上获得巨大票房成功这样的先例，但更普遍的情况却不容乐观。即便对于《相助》(The Help)这部全球票房收入高达二亿一千六百七十万美金的大片来说，其票房收入也仅有20%来自于国外。
与西部片和棒球电影的遭遇一样，这些讲述美籍黑人故事的影片由于缺少与国外观众的文化共鸣而被边缘化。然而非裔电影人往往强调他们并未有幸获得和《为奴十二年》同等的在全球范围内广泛上映的待遇。
《白宫管家》电影剧照
负责本季另一部黑人影片，由李·丹尼尔斯导演的《白宫管家》(The Butler)的国际发行的电影公司IM Global的总裁斯图尔特-福特(Stuart Ford)坦言自己对国际市场的新期待：“尽管现存的普遍看法都唱衰美国黑人影片的国际表现，但是好电影终归是好电影，好电影总是有较高的价值。”
不过，经验表明，想要在国际市场上取得成绩，光是有拿到手软的提名和获奖是远远不够的。
讲述一个年轻黑人女孩的故事的2009年电影《珍爱》，同样由李·丹尼尔斯执导，共获得6项奥斯卡提名，其中包括最佳影片这一最重要的奖项。但数据显示，该片的国外票房收入仅占其六千九百万全球票房总收入比重的31%。而2007年的影片《追梦女郎》(Dream Girls)，尽管荣获8项奥斯卡提名，并有奥斯卡影后詹妮弗-哈德森加持，其国际票房也仅占高达一亿五千五百万的全球票房总票房收入的三分之一。
电影《被解救的姜戈》可以说是一个例外，这部讲述了重获自由的黑奴的复仇故事的影片在今年赚得了二亿六千二百六十万的国外票房收入，高达总收入的62%。但是该片属于国际通吃的动作片类型，并且由极具名望和国际票房号召力的“鬼才”导演昆汀·塔伦蒂诺所执导。
《为奴十二年》或许可以从《白宫管家》那里获得一些鼓舞，这部影片改编自一位黑人白宫首席管家的真实故事。它并不是一部在国际上一炮而红的影片，却也取得了可喜的国外票房表现。福特先生表示，预计其国外票房将高达五千万美金，为原本已经达到一亿一千四百万美金的国内收入锦上添花。
不景气的国外收入长期以来限制了美国黑人电影从业者的发展，迫使他们不得不在较低的工资水平和预算之下操作非裔美国黑人的电影题材。据悉，像《为奴十二年》这样一部在同类影片中已经算得上是大制作的电影的拍摄预算也仅有二千万美金。斯蒂芬妮·阿兰，影片《川流熙攘》的制片人指出，如果能够得到好莱坞各大制片公司更大力的支持，那么黑人电影将会在国际市场上获得更好的表现。“如果制片公司愿意花钱去提高黑人明星和导演的知名度的话，美国黑人电影文化就会在国际上畅行无阻，”她在邮件里说到，“给制片公司和我们更多的资金，就是这么简单。”
《为奴十二年》采取低调稳妥的发行策略
《为奴十二年》的制片公司代表拒绝对该片在国际市场上的营销策略发表评论。狮门影业的主席帕特里克-华兹伯格，其旗下公司顶峰娱乐负责影片的国外销售，也拒绝发表看法。
福克斯探照灯影业和摄政娱乐公司共同负责《为奴十二年》在美国的发行。尽管众多的正面评价已经让影片笼罩上了“今年必看”的光环，福克斯探照灯还是采取了谨慎保守的发行策略。
上个月《为奴十二年》开始在全美19家影院上映，院线选择谨慎地结合了一些声名在外的获奖影院和一些主要瞄准黑人观众的影院。上映规模虽然相当有限，却总共产生了九十二万多美金的强势票房收入。截至上周，影片还是保持了周末票房六百六十万美金的佳绩。
在2008年，同样由福克斯探照灯负责发行的影片《贫民窟的百万富翁》也采取了相当谨慎的发行策略，从一开始仅在印度的小规模上映，到后来逐步在国际票房上取得成功，并荣获当年的奥斯卡最佳影片。最终影片获得了三亿七千多万美金的全球票房，其中将近63%的收入来自于非北美国家。
支持者认为，导演史蒂夫·麦奎因在其母国英国的声望也会对《为奴十二年》在国际上的成功奠定基础。麦奎因之前的作品《饥饿》(Hunger)和《耻辱》(Shame)等在英国可谓家喻户晓。“这基本上百分之百保证了影片在英国的表现，还有像澳大利亚这样的地区，”制片人Victor Lowey说到。他之前担任总裁的联盟影业买下了《为奴十二年》在英国的发行权，而他对于当初放弃购买该片在加拿大的发行权的决定表示后悔。
走出国门难，中国国产电影面临同样困境
电影在不同文化背景下遭遇水土不服是电影全球化时代的一个普遍议题。
在上周的中美电影峰会上，许多雄心勃勃的中国电影企业家集聚洛杉矶，讨论也是中国国产电影走出国门的议题。尽管拥有日益攀升的观影人数，不断开张的新院线，雄厚的投资资本和建成世界最大电影片场的野心，但对于中国电影业者来说，中国最欠缺的就是一部称得上是“国际大片”的国产电影。
在上周一场坐谈会上，中国电影发行放映协会会长杨步亭讲到：“我们拥有5000年的历史，我们有很多故事。”但是，“怎样创作具有普遍吸引力的电影，对我们来说是个问题。”
迄今为止，保持北美票房收入最高纪录的中文影片仍是2000年通过索尼影业在北美发行的影片《卧虎藏龙》，总共获得一亿二千八百万美金的北美票房。时至今日，尽管许多国际大片运用了中国背景和华人演员，但绝大多数仅仅是依靠中国元素来包装自己的好莱坞电影。
下一步，中国的新兴电影公司打算扭转这个模式，寻找可以在全球范围内产生共鸣的故事，其中要包含适当的美国内容或背景，以便吸引那些已经习惯好莱坞式电影的观众。
中国博纳影业集团的首席执行官于冬认为，该集团约有20%的股份归二十世纪福克斯公司所有，拥有国际抱负的中国电影都必须根植于“美国看中国的视角”。
不过上周末，由基努-里维斯主演的中美合拍影片《太极侠》表现不佳，突显出此类混合制品存在营销困难。于冬认为，一部电影要想在世界范围内取得成功，只要征服美国和中国两个市场就足以胜券在握。他说：“如果能在这两个市场占据一席之地，我们就在很大程度上控制了过半的全球市场。”然而与此同时，乐视影业首席执行官张昭总结说：“中国电影的世界之旅不会一帆风顺。”
