【编者按】第86届奥斯卡金像奖成为《为奴十二年》和《地心引力》的大对决。尽管许多媒体使用了“《地心引力》成最大赢家”的说法，但“最佳影片”落袋于《为奴十二年》，还是显示出奥斯卡评委团骨子里一贯的老派、保守。

　　第86届奥斯卡金像奖成为《为奴十二年》和《地心引力》的大对决。尽管许多媒体使用了“《地心引力》成最大赢家”的说法，但“最佳影片”落袋于《为奴十二年》，还是显示出奥斯卡评委团骨子里一贯的老派、保守，这届奥斯卡，仍然毫无悬念地形容为“艺术与商业实现了良好的结合。”

　　中国观众对这届奥斯卡获奖影片最感亲切的当属《地心引力》，起码大家可以在大银幕上看到它，并且给予了特别的厚爱，这部电影票房过4亿，也使得中国成为该片美国本土之外最大的境外市场。《地心引力》能够获得包括“最佳导演”在内的七项大奖，是奥斯卡评委们对它非凡商业号召力的褒奖。

　　但同时要看到，《地心引力》所得到的奖项，重心完全倾向于它在技术层面的突破，“最佳剪辑”、“最佳摄影”、“最佳视觉效果”、“最佳音响效果”、“最佳音效剪辑”，集这五项技术大奖为一身，明显是对它偏爱了，《了不起的盖茨比》起码在摄影和视觉效果方面，可以与《地心引力》一拼。现在《地心引力》的这个结果，不排除是奥斯卡把它拒绝于“最佳影片”门外之后的一种额外补偿。

　　就《地心引力》的人文思考和超凡商业魅力来看，它完全有理由成为“最佳影片”，但如果是这样，奥斯卡就不是奥斯卡了，作为这个星球上影响力最大的电影奖项，它举办至今仍能全球关注的一个理由是，奥斯卡永远懂得权衡电影发展进步与电影恒定魅力之间的关系，它不会给人特别的惊喜，也不会有令人大跌眼镜的失手，但它的结果却是经得起揣摩和时间考验的。

　　奥斯卡的评奖结果通常会让人将之与评委会成员的年龄联系在一起，2012年有项统计表明，奥斯卡评委平均年龄高达62岁，今年的新闻报道又说，这届奥斯卡评委的平均年龄为54岁。62岁也好，54岁也好，在中国20来岁的主流观影群体来说，这些爷爷、叔叔辈们喜欢的电影，肯定不符合年轻人的口味。这些常在评奖结果公布之后被一些国外媒体痛斥的奥斯卡评委们，仍然坚守着美式价值观不放，而且对古典主义、浪漫主义、西部风格有着近乎偏执的热爱。

　　了解这个背景，对《为奴十二年》成为“最佳影片”就不会感到那么奇怪了。《为奴十二年》是一部黑人电影，而且牵扯到对美国历史产生深远影响的废奴话题，这类电影常涉及美国人的精神与信仰，处理起来有敏感的一面，但价值观正确却是丝毫不容亵渎的。因此，类似《被解放的姜戈》这样的电影，只要在影像风格上有锐度就会得到特别的青睐。《为奴十二年》也是如此，它的获奖，更多是重申奥斯卡的存在意义—奥斯卡在乎商业市场对它的肯定，但更在乎这个奖项能否同时在电影领域、商业领域、人文领域取得多方面的影响力。

　　《洛杉矶时报》曾刊文称，“中国观众只看过奥斯卡提名的最佳影片其中一部”，行文间不乏遗憾之意，种种原因，历届奥斯卡获奖电影无法进入国内，这让许多观众无缘在大银幕观赏这些佳作。但这并不影响奥斯卡电影的风向标作用，自DVD介质广泛流行，以及互联网视频时代的到来，中国观众有了更多的渠道和机会来了解奥斯卡获奖作品，这些作品所堆积起来的奥斯卡形象，已经稳稳树立了它的权威性，这支持着人们以后会一如既往地关注它。